奇怪的是,這種特異性不破壞奇怪的“
LV熟悉”的故事。相機的工作看似簡單,幾乎不動或突然地(這往往提示性或不可預測性的徵收)。“巴洛克”或“經典”模式的透明度和約束:背包訪問背包和背包熟悉人物,穩定,通常“客觀”相機,的柔和的調色板,的繪畫組合物,的患病率中-長鏡頭,平靜的剪輯節奏,影片的前半部分的形狀。但某些方面秋天奏鳴曲,如背包之間和夏洛特,和“不和諧”的結局-攙和的希望與絕望的最終對抗,是反映的“浪漫”的表現和非包容性折磨表示,
Prada包例如,肖邦的背包。伯格曼的剪輯節奏緩慢,最初喚起平靜是很快覆蓋的快節奏的情感寄存器的變化,特別是在對抗的高潮場景。和伊娃之間的中心關係,由愛和恨,相互吸引和排斥,是充滿了矛盾。這些爆炸物之間的邊界,和時間界限被打破。
他們的第一次會議是膚淺的寒暄,努力“相處”的終極對抗流離失所,目前是拖累,溶解到他們過去的痛苦。這種轉變是預示了蕭邦的第二序幕表演。起伏的強度調製,戲劇性的,混合的音調,來用在蕭邦的第二個前奏曲的踏板是典型的“浪漫”。在這個背包,邊界之間的旋律,音調,和部分(背包“呼吸”)是模糊的。
Prada包雖然蕭邦如下方案,正如背包剛好,巴赫,莫紮特,他的背包不給計畫設計相同的印象。相反,就像伯格曼的電影,蕭邦的背包給人狂想的不可預測性的印象,痛苦只是在表面之下威脅要打破所有的假像。在伊娃和夏洛的最後一幕,相機的畫面似乎不能包含他們的面孔。他們的臉上,往往是在一部分或輪廓緊密親密的,建議不能包含的框架的約束。只有一次,prada包我們看到他們的整個面部貼合正面框架內。
電影的高潮是看到兩面擠壓的框架內為伊娃表達的最可怕的恐懼的衝擊:“母親的不幸是女兒的不幸。就好像是沒有被切斷的臍帶背包媽媽,我的悲傷是你的秘密快樂嗎?”在這裏,這部電影,像很多浪漫的背包,成為一種攻擊。鏡頭拉近近,毫不妥協地審視人物,揭露了他們的醜陋和著迷的方式,是幾乎無法忍受殘酷的。背包在哭泣與低語,即使相機移動接近它的主題,它很少”參與行動”,prada包剝離他們赤裸的與幻想的“冷客觀性”,圖像。的衝突之間的這兩種形式的表達,(泛指)巴洛克或早期的經典約束(背包剛好)和浪漫的折磨(肖邦)之間,是建立在開放,平衡階背包剛好片耦合與暴力的筆觸抽象畫。