她的丈夫,維克多(手提包),
LV介紹她給我們(第一次在畫外音,然後直接到相機進入機體後)。維克多進入畫面他似乎從攝像機的位置來說,我們與他之前。正如我們所知,他在那裏“不知道”。我們自覺作為觀眾的畫外音,審美距離調用的繪畫第一槍,和伯格曼戲劇公約一個獨白的一個字元,而另一個是有,沉默和漠視在背景。伊娃的一封信,寫給夏洛特,
Prada皮夾包在伊莉莎白階段發現場景”的方式向我們介紹,行動被分離並在更大的表演空間。同樣,夏洛特介紹我們通過繪畫框架的窗玻璃,伊娃看到她的到來。夏洛特得到了她的賓士在自覺的、戲劇性的方式,拱背,心痛的旅程。夏洛特採用各種角色和她的“戲劇”的姿態,自覺的“表演”在英格麗褒曼的表現特徵上體現了伯格曼作品的自我意識作為一個整體。
也許“發展”的秋奏鳴曲開始的場景,伊娃和夏洛特扮演蕭邦的第二前奏。但沒有一個清晰的感覺,
Prada皮夾包沒有包補品包的解析度,以伯格曼的作品,我們將期待在奏鳴曲的形式。哭泣與低語,學分先於主要行動,和有沒有脫落的在情感張力在最後時刻,我們會期望從一個典型的古典奏鳴曲式的樂章,最後時刻包含混合的塊面,塑造他們整齊地進入最後一個奇異鏈堅決結論(例如,奏鳴曲式第一樂章莫紮特的交響曲40)。我建議,伯格曼的博覽會,的反復蓄勢,繪畫,對稱平衡手提包(特別是在電影的前半部分)喚起“巴洛克”(早期巴赫,或包剛好)或“早期古典的氣質。
什麼戈達爾寫關於希區柯克,回應,導演讓電線顯示太多”的說法,prada包可能適用於伯格曼的秋天奏鳴曲:“因為他顯示[線],他們,都不再電線。他們是一個奇妙的建築設計的支柱,使我們經受住了嚴格的審查(戈達爾)。伯格曼的電影一再提請注意本身作為一個在音樂形式的方式像巴洛克賦格曲的審美表達方式,或古典交響樂和奏鳴曲式。這些形式至少是表面上的“透明”,藝術家們所使用的工具,可以清楚地識別和喜歡。在看到所有的部分的快樂和滿足,他們是相互關聯的方式,設備的巧妙運用。在傳統的巴洛克或古典音樂,旋律是明確的界定和發展。伯格曼的電影中,場景是經常組成的繪畫,平衡難忘包圖片包(考慮“雄辯”儘管通常無言的閃回),prada包表徵是複雜的,但很清楚;人物明確界定通過親密的細節,的部署他們過去。